Don Giovanni

Information

Don Giovanni Album cover
Composer:
W. A. Mozart

Performers:

Johannes Weisser (Don Giovanni)

Lorenzo Ragazzo (Leporello)

Alexandrina Pendatchanska (Donna Elvira)

Olga Pasichnyk (Donna Anna)

Kenneth Tarver (Don Ottavio)

Sunhae Im (Zerlina)

Nikolay Borchev (Masetto)

Alessandro Guerzoni (Commendatore)

Conductor:
René Jacobs

Ensemble:
Freiburger Barockorchester, RIAS Kammerchor

Label:
Harmonia Mundi

Release date:
September 2007

Buy from:
Amazon
iTunes

Awards: Don Giovanni Awards: Highest Rating — Classics Today dot com; un événement ffff — Télérama; Edison Klassiek; Editor's choice — Gramophone; Empfohlen von — Klassik dot com;

Other Albums

Reviews

January 2008 — Recording of the Month

“Donna Elvira is often regarded as the opposite party to Don Giovanni. Here she is thrillingly sung by Alexandrina Pendatchanska, whose bright soprano tones superbly depict this ill-fated and split character. Her Ah! fuggi il traditor throbs – and no mistake.” Göran Forsling, musicweb-international.com, January “Following his award-winning recordings of Figaro and Cosi, Rene Jacobs completes the great Mozart-Da Ponte trilogy with this Don, recorded after its run at last year's Innsbruck Festival. Some of his young performers may have cut more of a dash onstage than they do on disc; but the pacey promise of the overture is largely fulfilled. Johannes Weisser makes a roguish Don and Lorenzo Regazzo a witty Leporello, but it is the women who steal the show, with Alexandrina Pendatchanska an Elvira of fine fury and Olga Pasichnyk a broodingly disconsolate Anna.” Anthony Holden, The Observer, 30.09.2007 “Alexandrina Pendatchanska's Elvira is both brilliant and dark; she's the ideal manic-depressive. Her coloratura is accurate and bright and her chest voice is dusky and troubled. We get it all in her opening number: When she sings ‘Gli vo' cavare il cor’ (I will rip his heart to pieces), she dips down for the second syllable of ‘cavare’ in a manner that can only be called vicious. It's a fabulous reading of the part.” ClassicsToday.com

November — Disc of the Month

“And what of Don Giovanni’s women? Here Mozart creates three wonderfully three-dimensional and contrasting characters. They are presented in order of social rank (Giovanni knows no social barriers when it comes to seduction). Olga Pasichnyk is a lighter-voiced Donna Anna than is usually heard, but, as Jacobs points out, this is a coloratura, not a dramatic soprano role, and this makes her more touching and vulnerable. The vocal weight goes to Alexandrina Pendatchanska’s Donna Elvira, who fulfils the requirements for a soprano known during Mozart’s time as mezzo carattere (‘half character’), ie, a singer suited to both opera seria and comedy. Elvira’s wonderfully over-the-top opening aria ‘Ah che mi dice mai’, with its dramatic pauses and wide vocal leaps, encapsulates her tragi-comic character perfectly.” Emma Baker, Deputy Editor, CLASSIC FM, November 2007 “Johannes Weisser is the persuasively baritonal seducer, Lorenzo Regazzo a Leporello of vocal class and personal warmth, while Alexandrina Pendatchanska's Elvira and Olga Pasichnyk's Anna glide effortlessly but characterfully through their showpiece arias.” Financial Time, 22.09.2007 “Alexandrina Pendatchanska is a passionate and virtuosically accomplished Donna Elvira.” All Music Guide “Perhaps inevitably, the ensuing whirlwind tends to swallow up individual portrayals. Strongest is Alexandrina Pendatchanska, who brings both ferocity and finesse to Donna Elvira’s tormented outpourings.” Time Out New York / Issue 628 : October 11 -17, 2007 “From her first entrance, where she sounds wronged and angry at once, Alexandrina Pendatchanska is a strong vocal and dramatic presence as Donna Elvira. She attacks rather a lot of notes in straight tone — it's almost a mannerism — and strains at the end of her entrance aria, but there's a nice float girding the high phrases of her accomplished ‘Mi tradì’.” Opera News, November 2007 “Wer Elisabeth Schwarzkopf als die Idealbesetzung der Donna Elvira betrachtet, wird über Alexandrina Pendatchanska nur die Nase rümpfen — absolut grundlos natürlich. Die Bulgarin gestaltet eine glutvolle, ihre Emotionen jedoch stets kontrollierende Elvira, deren Wut, Verzweiflung, deren Verletzlichkeit und Hoffnung von größter Aufrichtigkeit, jenseits jeder Affektiertheit, sind.” Klassik.com “Phänomenalen bulgarischen Sopranistin Alexandrina Pendatchanska mit ihrer berührend dramatischen Gestaltung der Donna Elvira gut getan.” Badische Zeitung, 6.10.2007 “Donna Elvira ist nicht jene outrierte Verlassene, als die man sie sich aufgrund des barocken Pathostons ihrer Arie zu sehen gewöhnt hat, sondern in der Interpretation Alexandrina Pendatchanska eine innig liebende Frau.” Berliner Zeitung, 09.10.2007 “Mit ihrem dramatisch — vokalen Agieren kann die temperamentvolle Alexandrina Pendatchanska beglaubigen, dass Elvira die Nemesis des Titelhelden ist.” Frankfurter Allgemeine Zeitung, 3.11.2007 “Ausnahmslos setzt er leichte, biegsame, hell timbrierte Stimmen ein. Mit seinem anmutigem Bariton ist die 26-jährige Entdeckung Johannes Weisser kein in die Klassik gerutschter, auf Sex and Crime reduzierter Fliegender Holländer, sondern ein Cavaliere mit Buffo-Manieren. Was Wunder, dass ihn Alexandrina Pendatchanskas agiler Donna-Elvira-Sopran anhimmelt — und ihm Olga Pasichnyk als Donna Anna genauso entschieden widersteht.” Märkische Allgeneine “Alexandrina Pendatchanska, die bereits in der ‘Tito’-Einspielung unter Jacobs überzeugte, liefert wiederum, diesmal als Donna Elvira, ein vokales Alles-oder-Nichts, dessen szenische Umsetzung man sich leicht vorstellen kann. Einige Vokale bestreut sie mit reichlich Salz, so dass die ‘a’-Laute in ‘gli vo’cavare il cor’ herrlich nasal und damit kampflustig klingen; der Wunsch, dem Treulosen das ‘Herz herausreißen’ zu wollen, bekommt hier eine glaubwürdige Dimension. In ‘Ah fuggi il traditor’ verleiht ein extensives Vibrato ihrem Vortrag zusätzliche Erregung. Pendatchanskas Stärken liegen im bruchlosen Registerwechsel, wenn sie die Stimme herabpurzeln lässt und ihr Vortrag mit jedem Ton dunkler, bedrohlicher wird. Ihre Sechzehntel-Figuren im anschließenden Quartett wirken einerseits flackrig – wegen mangelnder Bogenformung – andererseits spitz wie Nadelstiche: auch dies ein Mittel ihrer gestalterischen Expressivität.” Opernwelt, November 2007 “Alexandrina Pendatchanska confirma su pulido metal, su adecuada robustez y su firme arte de canto en una Elvira de relieve.” El Cultural